刘子建 • 从行云居的收藏说起（三）   

现在该来涚说张进龙先生的收藏了。张先生手上的七幅作品，是我2015年至2018年间的作品，都是好画，尤以两幅《诡丽》和两幅《卓彼云汉》最为精采。

《诡丽》墨色之明净、通透，将水墨的媒质的精微之美发挥到了极致。造型之纯粹，晶莹剔透如深海浮冰，漂渺虚无又如月华云气。如此空灵的宁静之美，拜水墨之赐，没有任何其它的语言可以抵达如此之境界。它们的确是我的得意之作。

《卓彼云汉》则是我刚从南极回来的创作，用的是崭新的技法，完全画出了我南极之旅的感觉。——穿过德雷克海峡汹涌的波涛，站在亿万年冰盖上奇迹般地和上千只企鹅挤在一起，凝望那布满流冰的壮观海面，这都是我从未经历过的，实在令我震憾。一个人只有踏上了南极，才能真切地感到人类的卑微与渺小。《卓彼云汉》均是一纸的汪洋，一幅从墨色里透着纤细的纹理，如由太空俯瞰下的灯火之城，一幅如螢火花屑蜲蛇姌袅中的漂逝，感叹的是生命辉煌与寂灭的两极。

余下的三幅则属于另外的风格，技法上融水墨流变和镌刻拓痕为一体，流逝与凝结表达的是我一贯的思想，——对永恒的记取。这世上注定有些东西，譬如一些艺术，是值得人类永远铭记的。

其它的画是如何流转到他手里的，我不清楚，但两张《诡丽》的来龙去脉我是知道的。画我是给了一家出版机构，说好他们是自己收藏绝对不卖，结果他们还是拿出来卖了，这就让张进龙捡了个大漏。为什么说是大漏？—因为原本以为是学术机构，觉得他们是内行，所以给的是好画，—这两张画是收在了我《知行墨境》个人画册里的。所以我一看是这两张，很是惊讶。

这画的倒腾过程有点乌龙，起先他们是要卖给另一位藏家的，踫巧那位藏家是我的朋友，他马上给我电话，说有人要卖我的画，他准备拿下。闻之，我询问出版社的人怎么回事？回答还是信誓旦旦保证没有这事。他们见藏家是我的朋友，就改口说画不卖了，却转手卖给了张进龙。虽说张进龙捡了一个漏，却让那位藏家与这两张画失之交臂，那位藏家与张进龙都是我的朋友，这事弄得人哭笑不得。

不过画到了张进龙先生手里我还是非常高兴的，虽说作品离开作者被人收藏是情理之中的事，总还是希望它去了懂画人手里，就像上面列举得那些案例，作品能被善待，或者说被用心融入精心营造的高品格的环境和氛围，让作品的价值得到了充分的展示。作品这样的归宿，应该是作者最开心的事。

艺术家也需要知音，在我和耀匀女士交流时她就提到，“知己不在多，艺术更是如此，真正有价值的顶级艺术总之是曲高和寡的。”而我也认为，多数人是不具备环境审美能力的，具体表现为对自己的空间环境缺乏理解，因此他们欣赏不了抽象水墨。耀匀女士在看过杜华林先生别墅的照片后说：“我和这位藏家在生活阅历和经历背景上都不相同，所喜欢的空间氛围也很不一样，却能同时被您的画作吸引，可见艺术总有相通之处。而您的画作在如此不同的空间，都能协调得天衣无缝，也证明优秀的画作有自己的生命力。”

揣摩张进龙先生之所以因新近收蒇而得意，应该是知道了这些画对他而言纯属意外之获，这个幸运被他解释为缘份。另外是得知两幅《诡丽》竟然是我个人画册中的作品，这更是他没想到的美事。作为一个藏家，张进龙先生的品味和眼光都不低，仅凭他对我抽象水墨作品的喜爱，我就敢下这个结论。只需想想，中国三千年文明里是没有抽象水墨的，中国上世纪八十年代之前是没有抽象水墨的，抽象水墨只能是中国步入现代化进程后才有的现代艺术。道理如此浅显旨在说明艺术之珍贵在创造，—毎个时代都有自己的艺术。对收藏的行为来说，大处说是收藏历史，小处说是收藏画家有意义的人生片段，往更大处说则是在以收藏的方式赞助和参与创造自己时代的艺术。我这不是谬赞，不信看看——三千年厚厚一本美术史，如果没有作品传承下来便什么都无从谈起。

2022年5月26日于中山翠亨村