浑朴与初心之间

方声涛老兄的新画册印出来，我慢慢地欣赏学习，发现这新画集中，很多却是旧作，正如画册题目所说的，这里保留了他艺术的“初心”，从初心出发，我也看到了他最近的新作，不难看出，他对于油画的初心，至今没有变改。

与美院体系的很多画家不一样，方兄是院外的业余艺术爱好者出身，今天可以学艺的道路很多，但是上世纪六七十年代，除了艺术院校，几乎没有什么可选的学习油画的途径。就是靠着一股天生对艺术的执迷和潮汕海边乡土的淳朴情怀，声涛兄从渔村走到了艺术的殿堂，却依然保留着淳朴的初心。

作品之中，色彩最动人的应该是上世纪八十年代的一批写生作品，《厦门系列》的色块涌动，光线在潮湿海水空气中的跳动感觉，令人仿佛闻到闷热的海风气息，大块面的色彩则已显示出他年轻时已掌握成熟的表现技巧，虽说有模仿印象派的痕迹，然而却没有稚嫩的笔触，一切都是如此老练，大方。

从那时候起，方老兄的作品中，热烈的色彩与坚实有力的线条就成为了基调，1980年代末的《齐心协力》，到近年的《拆船厂工地》，这些获得好评的作品都沿袭了他淳朴的基调，海的温和深沉，海边人的质朴耐劳，海水倒映各种色彩的光暗明灭，都是有迹可循的。

我留意到方兄很注重写生过程，他的“写生”很注重“生”，也就是生活化，他笔下的写生作品，是有感情的。所以他画的题材，大都是熟悉的海边生活场景，我虽然也是广东人，看到他笔下的海滨场景，也常常莫名的感动，因为没有像他那样亲近大海，亲近海边人，海边风景。然而他又很注重“写”，也就是用笔。我们国画家说的“写”，特指用线条，方兄的线条功夫，即使在国画家来说，也是非常纯熟老辣的。

但看他早在《厦门系列四》中，近景老树的表现，已经具备了传统线条的审美，而这些线条正是当年印象派大师们梦寐以求的东方元素所在！《山寨》系列也是融汇了很多东西方的元素，线条悄悄藏在古老房屋的外墙上，窗户中，色块的概括则令人想到塞尚和莫奈的光线跳动，当年这些大师曾为东方线条苦苦琢磨，作为熟悉线条的方声涛运用起来，特别得心应手。

近年的一些作品中，他尝试将线条与色彩更深沉地融为一体，所以我们看到有《屋顶》系列的出现，空间的分割，瓦片具有墨痕的效果，显得更为炉火纯青。我们看他近年的作品，除了色彩变化更足，线条的使用更加随心所欲，但是淳朴的本心，一直没变。

方老兄多年来，一直就是不停地画，不停地探索，他话不多，却有一种择善固执的精神，而在这本画册中，我能看到他艺术的初心和追求，不受外物和潮流的驱使，这在当今尤为难得。

李劲堃

（中国美术家协会副主席，广东省文学艺术界联合会主席，广州美术学院院长，广东省美术家协会主席）